Agrégation Lettres 2020 - Corbière

Remarques en vrac
-          rêverie morbide et malsaine d’une femme torturée par ses fantasmes
-          violence et crudité de ses propos
-          le dernier vers voit apparaître un changement de voix : on passe à celle du poète qui semble projeter sur la scène nocturne un regard extérieur
 
Un dispositif d’énonciation fictive :
-          Tristan  Corbière attribue à une personne féminine, non identifiée, une énonciation fictive c'est-à-dire un monologue intérieur qui se caractérise par son expressivité
-          Charge émotive que signale la récurrence des points d’exclamation
-          Il n’y a pas de destinataire externe. Par contre on notera l’institution d’une forme de dialogue avec soi
-          Ce dialogue fictif sert l’expression des tentations, des impulsions du sujet, d’un Eros exacerbé et pervers
 
Problème du lyrisme du texte
-          Comme dans le lyrisme on retrouve des affects et des pulsions.
-          Cette expression donne d’ailleurs lieu à un discours ininterrompu et elliptique, perpétuellement brisé. Si bien que l’aveu que le sujet féminin se fait à lui-même des sollicitations et des pulsions qui le travaillent, se traduit sous forme syncopée, comme des éclats de voix.
-          Nous avons donc la forme intermittente d’un discours lacunaire qui vient s’extraire d’un fond inconscient, d’une opacité impénétrable.
-          La forme rompue qu’affecte la discursivité mime les aléas et difficultés d’une parole qui à tout moment menace de se résorber dans le silence
 
Donc : le poème se présente sous la forme d’un soliloque nocturne, d’une parole solitaire, exclusive
-          on notera la véhémence des assertions comme des refus.
-          Intermittence du débit que figurent aussi bien les points de suspension que les tirets : ils marquent une interruption de la parole, la régression vers un stade prélangagier. Dans le même sens on relèvera les juxtapositions.
-          Refuse à la discursivité toute forme d’élaboration continue.
-          Assertions contradictoires
 
Donc un discours qui ne progresse pas, qui est condamné à stagner, c'est-à-dire à se débattre dans un écartèlement constant entre des sollicitations contradictoires qui viennent s’annuler.
 
Désarticulation des vers
-          elle est produite par la surabondance des marques de ponctuation, des signes typographiques
-          on assiste à une défiguration de la poésie
-          le monologue de l’énonciatrice se présente comme la version caricaturale, dégradée et parodique du monologue lyrique
 
Version caricaturale du monologue lyrique
-          Normalement le monologue délibératif traduit l’hésitation du sujet face à un dilemme : lyrisme de la perplexité. Mais il doit également présenter un aspect argumentatif et logique qui conduit à une progressive résolution des contradictions.
-          Or ici il ne semble pas y avoir de progression logique : la résolution reste problématique.
 
Existence d’une progression qui conduirait le sujet à une probable décision 
-          strophe I à IV : la locutrice définit la situation c'est-à-dire les termes de l’antagonisme face auxquels elle se trouve placée
-          dans un deuxième temps : elle fait valoir les objections rationnelles qui s’opposent à la réalisation de son désir : l’énonciatrice réfute un certain nombre d’objections, surmonte les réticences ou tentations d’abandon du projet de séduction.
-          Puis on retrouve l’adhésion résolue à son désir, l’obéissance lucide à ce que lui dicte la tyrannie du fantasme auquel elle est assujettie.
 
Néanmoins cette lecture et progression sont mises à mal par la conclusion du discours : « songe creux… » parce que le jugement que formule l’allocutrice la conduit au terme de son antagonisme initial.
On aboutit donc à une fin suspensive, iconiquement signifiée par la ligne de points et les points de suspension.
 
Version dégradée du monologue lyrique
-          en général l’énonciateur devrait se voir confirmer son statut d’héroïne : mais ici nous avons le monologue d’une hystérique, nymphomane et perverse
-          les termes du conflit ne sont même pas l’amour ou la haine, mais l’attirance, la convoitise et la répulsion
-          il n’y a aucune référence à une fatalité, à laquelle le sujet serait soumis par un destin impitoyable et transcendant. / On a l’obéissance à un déterminisme psychophysiologique : la volonté du sujet obéit au mouvement irrationnel de la pulsion
-          attentat fomenté contre un certain nombre de stéréotypes culturels, notamment
* celui du mythe d’Eve et de la tentation : ici sorte de défiguration du mythe ramené à une histoire de convoitise alimentaire
* celui de galanterie au vers 17 : les feux de l’amour sont réduits à des signaux matériels
* traitement blasphématoire de la référence christique
 
A travers ce monologue s’effectue le portrait de la locutrice
- la femme est vue comme un être corrompu, dominé par le démon de la luxure, assujettie à la part obscure de son être.
- La femme trouve une jouissance à se définir dans un monologue agressif et cynique
- elle semble aliénée à un fantasme
 
Donc le monologue lyrique traduit l’avilissement de la créature déchue qui se repaît du spectacle de sa déchéance.
 
Conclusion : le modèle lyrique est présent dans ce texte mais est subverti de façon paradoxale et provocatrice. Il s’agit d’assumer cet héritage en le soumettant à un traitement corrosif qui le conteste radicalement