A-t-on retrouvé le visage du tableau de Courbet L'origine du Monde ?

« L’Origine du Monde » a enfin un visage. Un passionné d’art a retrouvé l’autre partie du tableau le plus audacieux de l’histoire de la peinture.

Avec le bas, Gustave Courbet fit scandale, le haut va provoquer une révolution. En cherchant l’artiste derrière ce portrait de femme non signé, un amateur vient de démontrer qu’en matière d’art, les théories les plus fumeuses ne sont pas forcément les meilleures. Pendant un siècle et demi, des spécialistes ont commenté ce formidable pari d’avoir osé portraiturer un sexe de femme. Le tableau, qui n’avait pas été baptisé par l’auteur, reçut le nom de « L’origine du monde » sous lequel il est exposé depuis 1995 au musée d’Orsay. Deux ans d’enquête, d’expertises, d’analyses nous permettent de lever le voile et de résoudre une énigme qui a passionné le monde de l’art et le grand public depuis l’origine du tableau.

Retrouvez dès aujourd'hui jeudi, en kiosque et dans notre édition iPad enrichie, la grande enquête de Anne-Cécile Beaudoin avec Philippe Petit notre photographe, les photos, les peintures, les dessins, et tous les témoignages du scoop mondial de Paris Match sur cette incroyable et miraculeuse découverte qui bouleverse l'histoire de l’« Origine du monde » de Gustave Courbet.

La similitude des textiles n'est pas plus probante : tous les peintres parisiens avaient les mêmes fournisseurs, peu nombreux. Embarrassantes aussi quelques erreurs. Passons sur ce monogramme CG qui se cacherait dans l'oreille de la femme : un moment d'égarement de l'amateur chercheur. Plus ennuyeuse la mention de l'étude partielle pour La Femme au perroquet, que l'"on n'a jamais retrouvée". Elle figurait néanmoins dans la rétrospective Courbet au Grand Palais en 2007, numéro 180, et appartient à Jeff Koons. Mais elle diffère si profondément par le style de la tête redécouverte qu'il aurait été en effet préférable pour la démonstration qu'elle ait disparu. Dans la même exposition était aussi L'Origine du monde, dont rien ne signale dans le catalogue qu'elle serait une partie découpée dans une toile plus grande. Et pour cause : son format, 46 × 55 cm est aussi celui de La Réflexion (1864), de la Femme aux dahlias (1871-1872) et de nombreuses natures mortes de Courbet. C'est un "10 Figure" dans la typologie française des formats standards.

Mais le plus gênant se trouve dans la reconstitution de ce qu'aurait été la toile avant découpe. Pas besoin d'être anatomiste pour remarquer que, pour que ces épaules soient attachées à cette poitrine et ce ventre, il faudrait des seins très bas - ou une gorge très haute - et une colonne vertébrale d'une rare souplesse : le modèle de L'Origine du monde est à demi couché vers la droite alors que le cou et le visage du tableau réapparus sont tournés vers la gauche.

Pour un peintre aussi attentif à la réalité des corps que Courbet, cette absurdité serait pour le moins étrange. A moins que se cache là la clé de l'énigme. Comme les odalisques d'Ingres, la modèle de Courbet jouissait de quelques vertèbres supplémentaires qui lui auront permis une élasticité hors du commun. La version "hard" de la Femme au perroquet était donc en vérité un hommage rendu par Courbet à Ingres, dont le Bain turc se trouvait alors chez Khalil-Bey, heureux possesseur au même moment de L'Origine du monde... On plaisante, évidemment.

Marcel Khrouchtchev a écrit:Moi j'aimerais que ce soit faux. Parce qu'une découverte scientifique de cette importance publiée dans Paris-Match, avec ce tapage et ce racolage, je trouve ça dommage.

Celadon a écrit:Il y a quand même une sacrée différence de couleur de peau entre le cou, le visage et le reste !

olive-in-oil a écrit:Ça hôte

olive-in-oil a écrit:Ça hôte une part de rêve de connaître sa tronche...

Fesseur Pro a écrit:C'est de toute façon le bas le plus intéressant.