Agrégation interne Lettres Modernes 2022

Tangleding a écrit:Disons que le 1er mai est un jour férié particulier pour les travailleurs. Et bon c'est un concours interne, destiné à des professeurs. J'apprécierais moyennement d'être convoqué un premier mai.

Tangleding a écrit:Le truc énervant dans ce sujet, c'est qu'il est impossible de parler réellement de la musique du texte sans faire précisément référence à un fragment un minimum développé. Ce qui ne correspond absolument pas aux conditions de l'épreuve. De fait l'intérêt du sujet est en grande partie détourné par l'impossibilité pratique de le traiter convenablement. La musique d'un texte, a fortiori d'une oeuvre, ne se traite pas par dessus la jambe.

Bref ce sujet m'énerve.

Marisu a écrit:Bonsoir,
et bravo à tous d'avoir bravé le concours! J'ai suivi vos échanges avec intérêt, je suis désolée que vous n'ayez pas aimé Rousseau... le roman est très long et si on n'a pas les clés de lecture, c'est une torture. Surtout quand on doit en même temps faire cours, s'occuper d'une famille et gérer le quotidien... Mais quand on en comprend les enjeux, c'est un délice.
J'ai fait le cours pour les externes et les internes, alors je me permets d'intervenir pour aider ceux qui pourront passer aux oraux et ceux qui voudraient retenter leur chance l'année prochaine. J'espère que mon message ne vous dérangera pas.

A lire seulement si le cœur vous en dit...:

Enfin, je ne vous propose que quelques idées, sur lesquelles on peut encore discuter... j'espère au moins que cela pourra éclaircir votre lecture du sujet, qui était en fait très riche et très beau, même si un peu difficile sans doute...

Bonne soirée à tous, et repos maintenant! vous l'avez largement mérité.

Thierry75 a écrit:Glenn Gould massacre Bach ? Je dois avoir des goûts de ...
Pour le reste, bien trop ignare je suis...

e-Wanderer a écrit:

Thierry75 a écrit:Glenn Gould massacre Bach ? Je dois avoir des goûts de ...
Pour le reste, bien trop ignare je suis...

Bach sans phrasé, c'est quand même un peu particulier… Écoute Scott Ross (31'18 et ce qu'il dit ensuite de Gould, de façon assez piquante mais en réalité très juste).

Je ne suis pas complètement anti-piano pour autant, Beatrice Rana dans les Goldberg est extraordinaire, pour prendre un exemple récent.

e-Wanderer a écrit:

Marisu a écrit:Bonsoir,
et bravo à tous d'avoir bravé le concours! J'ai suivi vos échanges avec intérêt, je suis désolée que vous n'ayez pas aimé Rousseau... le roman est très long et si on n'a pas les clés de lecture, c'est une torture. Surtout quand on doit en même temps faire cours, s'occuper d'une famille et gérer le quotidien... Mais quand on en comprend les enjeux, c'est un délice.
J'ai fait le cours pour les externes et les internes, alors je me permets d'intervenir pour aider ceux qui pourront passer aux oraux et ceux qui voudraient retenter leur chance l'année prochaine. J'espère que mon message ne vous dérangera pas.

A lire seulement si le cœur vous en dit...:

Enfin, je ne vous propose que quelques idées, sur lesquelles on peut encore discuter... j'espère au moins que cela pourra éclaircir votre lecture du sujet, qui était en fait très riche et très beau, même si un peu difficile sans doute...

Bonne soirée à tous, et repos maintenant! vous l'avez largement mérité.

Pour ma part, je trouve cette citation jolie, élégante, bien écrite ou tout ce qu'on voudra, mais quand même largement à côté de la plaque. On n'est pas loin de Glenn Gould massacrant Bach, pour donner une idée du contresens… Bref, le gars se regarde écrire et se fait plaisir avec de jolies formules et un titre aguicheur, mais question justesse, on repassera !
Sans rire, comment un spécialiste de la littérature des Lumières peut-il sérieusement penser que Rousseau nous invite à "nous délester du bagage culturel des adultes", alors que l'ensemble de la NH est un gigantesque jeu de variations et de décalques à partir des codes de la rhétorique épistolaire, décrite en long en large et en travers depuis Erasme, par les "secrétaires" mondains, par les traités de rhétorique, et qui constituent la BASE de la culture de l'honnête homme ? Lettres de requête, lettres de reproche (surtout), lettres de mise en garde (monitoires)… Le regard de l'enfance ou du provincial, tu parles ! C'est ultra-codifié, d'une précision chirurgicale sous la plume de Rousseau !!! La conjugaison de ces codes avec un nouveau langage ou une nouvelle philosophie de la sensibilité, OK, c'est un horizon intéressant. Mais la table rase et le regard neuf, quelle niaiserie ! C'est un peu comme les gens qui lisent Mme de Sévigné à l'aune de la sensiblerie, sans suspecter qu'elle puisse mettre un minimum de distance avec ce qu'elle écrit ou qu'elle puisse jouer avec les conventions pour élaborer ses propres codes…

Voilà, c'étaient mes cinq minutes de polémique.

Odalisq a écrit:

Tangleding a écrit:Le truc énervant dans ce sujet, c'est qu'il est impossible de parler réellement de la musique du texte sans faire précisément référence à un fragment un minimum développé. Ce qui ne correspond absolument pas aux conditions de l'épreuve. De fait l'intérêt du sujet est en grande partie détourné par l'impossibilité pratique de le traiter convenablement. La musique d'un texte, a fortiori d'une oeuvre, ne se traite pas par dessus la jambe.

La musique relève d'une langue primitive pour Rousseau apte à bouleverser les coeurs, c'est cette idée que l'on retrouve à propos de l'échange des lettres de SP et J qui adoptent parfois exclusivement la langue de la passion qui comme la musique communique une émotion pure, celle de l'homme à l'état de nature.
C'est ainsi que je l'ai compris... ça ne donnait donc pas lieu de mon point de vue à des développements sur la musicalité ou le lyrisme...mais plutôt sur les théories de Rousseau appliquées dans le roman...